由莫言编剧、王可然导演，赵文瑄、张凯丽、邓萃雯等主演的话剧《鳄鱼》自本年5月3日在江苏苏州湾大剧院首演，到9月1日在北京保利剧院的本轮收官上演，历经4个月，完成了寰球16个城市的36场上演。所到之处彩娱乐，齐引起了不雅众的强烈孤寒和强烈反响。 《鳄鱼》是莫言得到诺贝尔体裁奖后创作的首部原创话剧脚本，亦然他构念念十余年后全心创作的一部具有奇幻颜色的剧作。 上演分为四幕九场，三个半小时莫得中场休息。情节围绕主东说念主公单无惮过火在寿辰派对上收到的贺礼“鳄鱼”张开，以隐私的情节贪图、独到的舞台手法、浓郁的“奇幻施行目的”作风，指导不雅众共同探寻掩饰在东说念主性深处的“逸想之鳄”。
演员们齐有高难度的颠覆性献技 《鳄鱼》的演员声势汇注了赵文瑄、张凯丽、邓萃雯、么红、白凯南、李宗雷、李龙吟、王菁华、付兴、林子濠、白文显等繁密优秀演员，每个东说念主在剧中齐有糟蹋性甚而颠覆性的献技。
上演一开场，演员们一个个从不雅众席中走上舞台，卖头卖脚，如同戏曲东说念主物亮相一样，在灯光中定格，示意这些来自五湖四海、操着不同口音的“生旦净末丑”，既是芸芸众生，又是典型东说念主物，共同奏响震耳欲聋的“东说念主性逸想交响曲”。
中国台湾演员赵文瑄因在繁密影视剧中儒雅帅气的形象深得不雅众喜爱，《鳄鱼》是他第一次主演话剧，饰演一个反面东说念主物——非僧非俗的外逃贪官“单无惮”。
他在剧中台词量宏大，简直绝顶于一部中篇演义；尤其扫尾时一大段颇有莎翁悲催男主角仪态的独白，更是长达十多分钟一气呵成。为了记取如斯大批且复杂的书面谈话，赵文瑄把剧中统统台词全部工工致整全抄了一遍，每天拿着这本“手手本”背台词。
中国香港演员邓萃雯相同为了台词付出宏大发奋，剧组稀奇派演员李宗雷担任她的台词指点，然则仍然很难满盈转换她的“港普”口音，因此剧中稀奇将她饰演的贪官情妇“瘦马”设定为广东口音。
为了弥补我方在口音上的问题，邓萃雯在形骸发达险阻了许多功夫，通过丰富的肢体谈话发达出东说念主物柔媚、孤寂等多样复杂的景色，而且还有从二楼高空飞跃而下的动作戏场景。
邓萃雯涌现我方从18岁收行以来，从来莫得花这样长时期有计划脚本、排演和上演，是以认为“很幸福”。但此次上演对她而言亦然“演员行状生活中最难的一次”，通盘排戏经由让她好像去上了一个大学课程：“一直在学习，上完这个课程之后，还不错再演30年。”
本轮上演界限，邓萃雯涌现一定要给我方一个赏赐——约闺蜜用粤语聊一整天。因为此前她为了普及我方的平凡话水平，几个月来只和别东说念主用平凡话琢磨。而且为了保握体形，她一直处于节食景色，目下终于不错痛惬心快去吃北京烤鸭了。
在剧中饰演贪官老婆“巧玲”的中国国度话剧院一级演员凯丽，影视和舞台献技训导齐颠倒丰富，但她也说“这是我方从艺40年来最具挑战的变装”。她以极强的东说念主物塑造才调，把一个被丈夫摈弃、与情妇抵御、意思意思吸毒女儿，心中尽是恨与怨的悲催女性形象，呈现得立体鼓胀、头绪丰富，而且还增添了一份奇幻荒诞颜色浓郁的笑剧感，现场后果极佳，令东说念主有目共赏。
凯丽还在剧中孝顺了惟逐一句不是脚本中的台词——她饰演的太太“巧玲”在和邓萃雯饰演的情妇“瘦马”吵架时，因为听不清对方口音，脱口喊出了一句“说平凡话！”每次上演时齐会激发全场不雅众爆笑。剧作者莫言看完上演后，忍不住盛赞：“好的演员不仅能演让东说念主意思意思的变装，也不错演绝顶让东说念主炸裂的变装。”
凯丽绝顶感谢导演王可然，涌现我方目下这种带有荒诞奇幻颜色的献技作风，是导演定的调，何况作念了很牛的示范。她同期强调：“统统的献技齐必须是从东说念主物的真情实感动身，在这个底色上，奈何荒诞和奇幻齐不错。”
凯丽坦言，从往时在《渴慕》中饰演“刘慧芳”初始到目下，一直对我方齐有很高的条目，“环球知说念我当过畅通员，也当过兵，当时的标语等于：‘不要吃本钱，要立新功’。我心里也一直深深印刻着这几个字，是以我老是期待大约用好的变装、用每一次的惊喜答谢不雅众，”
东说念主东说念主齐有细念念恐极的小细节剧中每位演员齐为我方的变装付出了许多发奋，导演也会想尽多样见解匡助他们迫临变装。
饰演布告“刘慕飞”的资深演员李宗雷涌现，导演为了让他找到“布告”的嗅觉，稀奇帮他安排了一个确凿的布告“指点”，彩娱乐专线对方绝顶稳重担责，看了他排演后给了他许多提出，比如浅显坐着的时候，不可通盘屁股坐在椅子上，而是要像《红楼梦》中形容的一个细节，要“斜欠着坐”。
李宗雷涌现，“咱们每个东说念主齐用我方的专科才调，把东说念主物身上最有特色最具代表性的部分索求出来，呈现给不雅众。无数小的惊喜汇注在沿途，完成整部大戏。”
从事歌剧献技三十多年的女高音吟唱家么红，没预见导演竟然让她来演话剧，何况饰演一个步履行动颠倒奇怪的步履艺术家“灯罩”；相声演员白凯南则成了巧舌如簧的投契作者“牛布”。
导演还给饰演“牛布”的白凯南贪图了许多动作上的细节，天真发达出东说念主物前后景色变化的宏大反差。白凯南涌现：“牛布领先对舅舅单无惮很卑微，点头哈腰的；临了他出了书有了钱翻了身，就明火执械拍着单无惮的肩膀给舅舅‘上课’了。最初始我老演不好，可然导演就放狠话来激励我，说‘凯南，你能不可男东说念主少许？’这句话是压力亦然能源，促使我更好呈现出了变装凡人狂放的景色。”
王可然导演给饰演“唐太太”的王菁华贪图了用多样“奇幻大笑”来隆起东说念主物性情；给饰演风水大家“黄大家”的李龙吟则贪图了多样字正腔圆的口音，从而展现东说念主物复杂的身份履历和办事情势。
后生演员林子濠在剧中饰演贪官和巧玲的女儿“小涛”，这个东说念主物从勤学生走向吸毒卖肾，无望顶用父亲买来的枪寻短见，他的出现最令东说念主摄人心魄。也恰是这个孩子的寻短见，让单无惮最终在向气运控诉和向鳄鱼发问的狂放中走向摈弃。
王可然导演还在脚本基础上，依葫芦画瓢创造出了一组发达“灵魂”的东说念主物。有不雅众安定发现，剧中提到“瘦马”人工流产失去了三个孩子，但却总有四个后生演员随从寻短见的“小涛”沿途“灵魂轻薄”。王可然涌现，他刻意不单用三个演员，等于因为他们代表的不仅是单无惮故去的孩子们，而且是统统被逸想所吞吃掉的芳华和生命。
饰演鱼商人老黑的演员付兴回首说念：“这个戏是一个基于施行目的的奇幻题材，咱们演员拿到这样一个脚本，嗅觉难度颠倒大。每一个东说念主齐要拿出一个鲜嫩的变装，既要在一套献技体系之下，彼此变装之间还要有极大的折柳度。咱们台上的所作所为，每句台词，每个动作，齐是为了办事整部戏，让它在施行目的基础上有着更浓的奇幻颜色。”
上演将“施行”与“奇幻”如鱼似水有着多年戏剧制作训导的导演王可然，不仅斗胆翻新，将电影级别的视觉制作本领应用于戏剧舞台，打造出前所未有的数字“鳄鱼”，而且让舞台酿成了“困兽园”，每个被逸想驱使和折磨的东说念主齐开释出了兽性。他们在如同“豪华监狱”一样的客厅里，彼此专揽、哄笑、撕咬、折磨，戴着刑枷起舞，挂着冥联庆生，最终在癫狂荒唐的绝境中迎来末日审判。
王可然导演还将通盘戏院齐酿成了舞台。演员们从不雅众席中登台，在不雅众身边献技；用手电筒映照舞台上的单无惮，也将光束射向不雅众。
极具现代戏院特色的多媒体视觉后果更是溢出通盘舞台，涌向不雅众，让统统东说念主齐卷入到这出“通往悲催的玄色鬼幻喜闹剧”之中，从主东说念主公身上看到“鳄鱼”，也看到自我。
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“鳄鱼”动作礼物也动作终章，从天而下徐徐推广，它是本剧最伏击的变装。剧中无数次先容它是狂暴的猛兽、逸想的化身、碎裂的冲动。这条不休长大的鳄鱼，吃掉肉食、吃掉残念、吃掉过往、吃掉瞎想、吃掉但愿、吃掉系念，然后启齿点头，吞下贪官，也吞下通盘世界。
剧中还有许多充满设想和创造力的神来之笔。举例当牛布假装吹箫时，昆玉无措去迎合显着错位的箫声；刘慕飞接电话时莫得拿得手机，但声息依然回响在不雅众的头脑中；多媒体呈现后果传神的鱼缸中的鱼，只消在单无惮内心逸想翻滚之时才游弋……舞台隐私地将施行与奇幻如鱼似水，写实与写意归并，以荒诞艺术手法体现奇幻体裁特质，赋予戏剧更多的发达张力和更迢遥的设想空间。
莫言看完戏后也不由感叹说念：“许多的情节是那样的纯熟，又是那样的生分。这阐明咱们的创作团队，如实在脚本的基础上进行了新的创造。每个演员齐对各自的变装有深化的相识，他们的演绎甚而超出了我的设想。”