咱们成长中的许多好意思好大都发生在童年时期，因此童年的牵挂是一生都难以忘怀的。一拿起童年，每个东谈主所思到的可能都有些不同，但最容易引起东谈主与东谈主之间共识的，勾起东谈主们对童年回忆的彩娱乐登陆网址入口官网，则莫过于咱们小时候所看过的那些动画。

这些具有童年回忆向的动漫经常情节相等的精彩，以至放到今天亦然具有很高的艺术价值。关联词在精彩的内容除外，骨子上许多咱们小时候看过的动画背后也都有着虽罕有东谈主知，但是也很意旨的小故事。

那么，那些具有童年回忆向的动画背后都有哪些罕有东谈主知的小故事呢？

上图_ 《小蝌蚪找姆妈》剧照

一、享誉天下的《小蝌蚪找姆妈》与皆白石的画

《小蝌蚪找姆妈》这部动画片于1961年首映，到今天一经整整六十年了。要是单从时辰来说，这部动画只好短短的十五分钟，好像很难让东谈主有久了的印象。但是就制作手法而言却不是这么，因为它是中国的第一部水墨动画片，咱们省略对《小蝌蚪找姆妈》有印象也多是源自于此。

水墨之下的《小蝌蚪找姆妈》有着浓浓的中国风和民族特色，这少许哪怕是在今天这么一个动画数目极多的时期亦然决胜千里的。最为意旨的是，短短十五分钟的《小蝌蚪找姆妈》除了拿许多大奖除外，其创作还和陈毅元戎与皆白石先生关联。

上图_ 皆白石（1864年1月1日—1957年9月16日），近当代中国画图巨匠

1959年，在上海好意思术电影制片厂责任的徐景达先生看到皆白石的画印在了脸盆上，嗅觉很传神，就思着能弗成作念出水墨立场的动画。

自后机缘恰巧之下，在1960年的中国好意思术电影博览会上陈毅元戎了解到了徐先生的思法，便饱读吹导演特伟先生和徐先生进行尝试，陈毅还对他们说：“你们能把皆白石的画动起来就更好了”。在陈毅元戎的饱读吹下，好意思影厂召集一生东谈主马运行不停的尝试。

功夫不负有心东谈主，在他们不懈勤恳之下，终于摸索出了水墨动画的制作法式，并进一步以皆白石老东谈主的名作《蛙声十里出山泉》为原型创作出了《小蝌蚪找姆妈》，动画中的虾、鱼等形象也都取自皆白石的画作之中。

以水墨为弘扬手法，具有浓厚中国风的《小蝌蚪找姆妈》得回了广阔得手，先后得回了第一届大家电影百花奖最好好意思术奖、戛纳海外电影节荣誉奖等广大国内、海外大奖。以至于法国 《天下报》赞扬谈: “中国水墨画，画的安定慈祥，笔调精良，以及暗意忧虑、彷徨和旺盛的算作，使这部影片产生了魔力和诗意。”

闻名漫画家华君武先生看了后也发文赞谈：“皆白石老先生固然死了，但是他的画却活了。看了之后，无案可拍，只好大饱读其掌”

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上图_ 《大闹玉阙》剧照

二、让日本动画“始祖”钦佩的《大闹玉阙》

1964年上映的彩色动画长片《大闹玉阙》被许多东谈主以为是我国动画的巅峰之作。可却很少有东谈主了解《大闹玉阙》的创作家“万氏兄弟”，也不知谈日本漫画、动画“始祖”、《铁臂阿童木》的创作家手冢治虫即是在万氏兄弟影响之下才毁掉学医而转向动漫领域的。

上图_ 万氏兄弟 （其中三东谈主）

万氏兄弟是四东谈主，分辨是万籁鸣、长时蟾、万超尘和万涤寰。兄弟四东谈主自幼都心爱画图，自后迟缓运行尝试制作中国我方的动画，在抗日干戈时，他们还以动画为火器进行抗日宣传活动，为抗战作念出过孝顺。

万氏兄弟在当先尝试制作动画的时候濒临着许多勤勉，如动画创作的技艺莫得基础，只可靠兄弟几东谈主不停地摸索；又如在悠扬的民国枯竭动画创作所需的广阔投资。不外万氏兄弟如故布衣疏食的宝石摸索和创作，终于少许点的处分了技艺上的问题，在二十世纪二十年代就创作出了一系列早期动画。

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上图_ 《铁扇公主》剧照

在1941年的时候，万氏兄弟得手的创作出了和好意思国迪士尼《白雪公主》相比好意思的动画《铁扇公主》。《铁扇公主》在日本初上映时，手冢治虫一运行抱着轻慢的目光去影院不雅看，但最终《铁扇公主》给了他广阔蜕变，以至于自后他在著述中说“看到这部影片如斯意旨，如斯豪华，惊得拙口钝辞”，于是断然断然的毁掉了学医转而去学动画。

《铁扇公主》后，万氏兄弟渴慕拍《大闹玉阙》，但却莫得东谈主解救他们。不外庆幸的是，新中国缔造后，国度解救文艺创作，在万氏兄弟心中滋长了二十年的梦思终于得到了收尾。万籁鸣在我方的回忆录《我与孙悟空》中写谈：“影片在放映时，孙悟空在笑，我却在抽搭，但这是痛快的泪水。我心里沉默地说：‘孙悟空，咱们终于碰头了！’”

手冢治虫在看到《大闹玉阙》后亦然曲常粗莽，他视万籁鸣先生为偶像，并屡次来中国拜访，还曾作阿童木与孙悟空捏手的画作留为挂牵，手冢治虫对万籁鸣先生和中国动画的倾佩之情由此可见一斑。

上图_ 《哪吒闹海》电影海报

三、践行“探民族立场之路”的《哪吒闹海》

曾任上海好意思术电影制片厂厂长的特伟先生以为我国动画要隆起民族性，要“探民族立场之路，敲笑剧模样之门”。而被视为中国动画又一岑岭的《哪吒闹海》则很好地践行了这少许。1979年，为了庆祝新中国缔造三十周年，好意思影厂制作出了我国第一部宽银幕动画长片——《哪吒闹海》。

《哪吒闹海》的缱绻师张仃先生其实亦然我国国徽的主要缱绻东谈主，他具有热烈的民族厚实，强调要从中国传统画图中吸取灵敏。是以《哪吒闹海》在缱绻变装时吸取了我国戏曲东谈主物脸谱、年画以至壁画的特质，东谈主物的衣饰、配饰都特地回首。

上图_ 《哪吒闹海》剧照

除了变装外形的塑造外，《哪吒闹海》在算作和配乐方面亦然下了很大的一番功夫。

如厚爱《哪吒闹海》配乐的金复载先生在影片制作中广阔使用了我国传统乐，在影片拍摄到一半的时候，正逢曾侯乙编钟出土，金先生听到音信后赶忙跑到了湖北去进行灌音，终末得手地为《哪吒闹海》添入了来自两千多年前的天籁之音。

又如《哪吒闹海》中有一段李靖弹古琴的片断，其时为了拍好这一段，金复载先生先谱好了曲子，然后把该曲交给了古琴巨匠龚一先生演奏，并在龚一先生进行演奏的时候，由六个画师在不同角度画下龚一先生的指法。是以李靖弹古琴虽是一个小片断，但影片中李靖的指法是有余和音乐相符的，这一严谨的精神放在今天尤为珍摄。

上图_ 《哪吒闹海》 中的 李靖 形象

有童年回忆向的动画影片大都有了一定的“年初”，但是由于这些作品在创作的经由中凝合了创作家们的沿途心血，是以在今天看来仍然有滋隽永，并不落时。

而况与目下国产动画渐渐有着低龄化的趋势比较，这些“老片子”面向沿途年事段的特质更是决胜千里。而且这些有童年回忆向的影片的老一辈创作家们在内容和创作手法上强调民族性，刺目咱们民族传统文化的融入，在细节上也追求完好的特质更是值得一代又一代的动画创作家们学习和模仿。

是以，这些罕为东谈主知的广大小故事骨子上是老一辈创作家们“匠心”精神的体现彩娱乐登陆网址入口官网，唯有如斯，智商创造出永不外时的优秀作品。