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◎鑫荧
连年来，音乐剧上演阛阓的火热，使得引进、创作、上演等赛说念持续眩惑新的从业者参与。以往鲜少上演音乐剧的国度大剧院也进犯这一艺术门类，在2024年年末以原创音乐剧的口头将名著《干戈与和平》搬上舞台。
经典改编也可自成经典
列夫·托尔斯泰的绝代巨著《干戈与和平》长达130余万字，历时六年完成，东说念主物高出500个，反馈俄国1805年到1820年间的一系列要紧历史事件，组成一部百科全书式的壮阔史诗，享誉寰球。它被持续改编成电影、电视剧、歌剧、话剧等艺术口头，在不同的舞台灵通魔力。如谢尔盖·邦达尔丘克导演的同名电影就是浩繁改编作品中一鸣惊人的一部，曾先后获苏、好意思两国顶级电影大奖。影片总时长高出400分钟，以巨大的地点和史诗般的镜头说话，险些作念到了全面再现原著本体，被誉为苏联电影史上的精品。
2024年下半年，俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院出品、已故导演里马斯·图米纳斯合手导的话剧《干戈与和平》来到中国巡演。近五个小时的上演中，诚挚原著与创造诗意水乳和会，舞台呈现举重若轻，简易而富饶标识真谛，演员饰演精确克制又灵动水灵。托尔斯泰笔下的庆幸、祸殃、爱与但愿王人浓缩在一方舞台之上，深重悠远，颤动东说念主心。
这次国度大剧院的制作，是《干戈与和平》延长出的第一部同名音乐剧作品。在此之前，也有取材于原著部老实容的音乐剧——2024年1月，中好意思团队搭伙制作的音乐剧《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》上演。该剧改编自《干戈与和平》第二卷第五部的本体，原版于2016年在百老汇上演后，曾被赞为“百老汇自《汉密尔顿》之后最具翻新性的音乐剧”。这次搭伙制作版在上海的上演也备受好评——戏院被革新为俄国宫廷舞会现场，四个环形池座与舞台水乳交融，为不雅众提供千里浸式体验。
用音乐完成东说念主物复杂曲折
与《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》的部分取材不同，大剧院版音乐剧《干戈与和平》尝试以大制作全体展现这部鸿篇巨著，呈现出尊容赋闲的气质。
音乐剧要靠音乐讲故事，旋律是否宛转、是否有系念点，联系到作品的最终成果。音乐剧《干戈与和平》作曲收受电影音乐的建制，以交响乐铺底，期骗管弦乐、俄罗斯民间音乐、流行音乐、摇滚音乐、电辅音乐、Hip-Hop等元素，以当代而多元的音乐说话呈现丰富的音乐格调。弘扬干戈地点时，巨大的管弦乐合奏充满力量感与压迫感，节拍强烈如海潮彭湃；与之造成显著反差的，是“和平段落”中柔软婉转的弦乐与琴声，摇荡如微风拂过心头。
在音乐的塑造中，娜塔莎从活泼烂漫到履历生涯锻练，完成显著的变化和成长，她的唱段也跟着剧情发展持续丰润、闇练。前期娜塔莎的音乐动机多用提高的钢琴和弦乐，后期则迟缓变得正经。全剧倒数第二个唱段《你未尝离开》是娜塔莎在安德烈弃世后的一首独唱，曲长入缓忧伤，唱出了娜塔莎对爱东说念主的想念和她的曲折。
皮埃尔在瞬息剿袭父亲的无数遗产后，成为高尚社会辩论的对象。他与仆东说念主们相连的唱段《我仅仅一个私生子》，用等闲诙谐的旋律和编曲，反馈周围东说念主、事、物的剧烈变化；《我就是一个过剩的东说念主》也体现出他面对社会地位顿然变化时的纠结与飘渺。
剧中，安德烈承担了大段的吟附和咏叹。亲眼目睹战友甩掉后的唱段《甩掉》巨大磅礴，唱出他为故国献身的刚烈决心；《我依然忌妒的生涯》则表达着安德烈对和平生涯的向往，体现他履历干戈后的想想变化。
舞台联想力收场体裁之妙
LED屏幕、激光灯、投影仪等本事妙技与时髦的吊灯、吊挂两侧的微缩星球、立柱等背景特地合，音乐剧《干戈与和平》的舞台展现出虚实和会的氛围，兼具当代感与古典好意思。
全剧开场，原著中一个不易被温雅的情节在舞台上收复。演义里，1805年俄法干戈的战场之上，彩娱乐两军相持。这时的拿破仑却优雅地吃着早餐，缓慢淡定地看着战火纷飞的战场，干戈仿佛一场隆重的饰演。音乐剧中，当大幕起飞，拿破仑走上舞台，在台口一侧安坐。伴随端上好意思食，餐盘盖揭开，他运转优雅地进餐。与此同期，如同半个法贝热彩蛋的半圆形穹顶，歪斜吊挂在舞台中央，一场俄国贵族舞会正在举行。有关词浮华之下暗流彭湃，贵族生涯大厦将倾，肉山脯林的东说念主们仿佛已是拿破仑的盘中餐。
近三小时的上演中，这一不错变换的球体恒久是舞台主要视觉元素。跟着剧情变化，球体永诀、拼合，时而是宫殿的穹顶、花坛的凉亭、气魄的宅院，时而是浩荡盛大的星空、捉衿肘见的战场……全剧尾声，分为几瓣的球体终于合为一体，拼成一个湛蓝的地球，正如原有名字里的“和平”，在俄语中并不是指宁静生涯，而是代表由地球组成的“寰球”。寰球与六合生生阻挡，如托尔斯泰所言：“唯一人命还在，幸福便永存。”
追求凡俗勿失有味意蕴
连年来，经典体裁改编成为戏剧界的“热点操作”，这一趋势体现出戏剧重回体裁传统和精神内核的转向。不错说，改编经典体裁IP、以时卑劣行的艺术口头让皇皇巨著被更多东说念主看到，无疑是致密的尝试。虽然改编作品自然站在巨东说念主的肩膀上，但怎样通过妥当的舞台妙技，让文本所具有的诗意、哲想与东说念主文精神展翅飞翔，是改编创作面对的锻真金不怕火。
《干戈与和平》是赋闲的，如同该版音乐剧导演阿丽娜·切维克所说，故事中的个东说念主悲催因干戈的暴戾实践而愈显空乏，但也正因如斯，他们赢得了更生的机会和全新的生涯主义，在灾难与飘渺中拚命寻找通往内心与幸福的说念路。因此，被化为舞台作品的《干戈与和平》，相较于浓烈野蛮的外放，更需要克制的分寸；除了有丽都颤动的舞好意思，更要有直击内心的表达；不错追求琅琅上口和通俗明了，但也不成废弃体裁之好意思与有味的意蕴；巨大地点诚然能收货一时的颂赞，东说念主文内涵精髓智商永远地犹豫东说念主心。毕竟，托翁的如椽巨笔并不单想为后东说念主请问爱情故事、往日风烟，以致也不啻于弘扬干戈与和平自己。尔其后的咱们，多是抱着峻岭仰止的心态分解其中精妙，但也总要勉力跋涉登攀，更不可停留于自我感动和自我兴隆。唯有如斯，方能搭建起那座结合体裁与戏剧、往时与当今、经典与咱们的桥梁。
行为恢宏壮丽的史诗级作品，《干戈与和平》对历史与庆幸的长远想考、对东说念主性与社会的深入面貌、对信仰与真谛的深度商酌彩娱乐专线，已无需赘述。这幅19世纪的俄国画卷是那样迷东说念主，开释出穿越时空的体裁与想想之力。东说念主们之是以反复阅读经典，就是因为当咱们堕入逆境时，经典会击碎时分，来到咱们眼前。交汇祸殃与幸福的《干戈与和平》无疑是此类作品中的杰出人物。而在持续的改编中，咱们也反复确证着经典所具有的丰沛浩荡的开掘空间。每一次改编，王人是不同艺术口头间的一次共舞，让这些闪光的作品裙裾热潮，跃动心头。供图/国度大剧院