自小，布朗尼就被外界视作篮球天赋的传承者，媒体的长枪短炮时刻对准他，球迷们也满怀期待地将他与父亲那辉煌的篮球历史相提并论。这种关注，如同汹涌的潮水，既可能将他推向巅峰，也可能让他在重压下举步维艰。然而，布朗尼心中始终怀揣着一个坚定的信念：他不仅仅是 “勒布朗的儿子”，更是一个拥有独特天赋、渴望在篮球世界中闯出一片天地的独立个体。
赛季的巨轮滚滚向前，森林狼队与马刺队在联盟的漫漫征途中会师。当比赛的战鼓在马刺队主场轰然擂响，现场气氛瞬间被点燃至白热化，如同一锅滚烫的热油，喧嚣鼎沸。双方球员似身披重甲、手持利刃的古代勇士，怀揣着对胜利的炽热渴望与无畏豪情，昂首阔步踏入这片弥漫着硝烟与战火的篮球战场。
◎李宁
“疾病是人命的阴面，是一重更疾苦的公民身份。”《疾病的隐喻》一书开篇，苏珊·桑塔格就戳破了疾病之于个体的双重底色。
咱们在银幕上看到过形形色色的疾病。疾病叙事关乎个体人命，又往往与其他事物勾连，比如纵脱化的悲情，抑或现实与历史的隐喻。对于脑瘫患者的电影，国产片里并未几见，电影《小小的我》进一步聚焦这一群体，以少年刘春和的成长故事去直面人命的阴面、拆解亲密相干的纠葛、应酬现实寰宇的艰难。
直面不同的我方
影片的讲解始于体格的特写：老旧住户楼的楼梯，穿戴凉拖的双脚在马虎而笨重地拾级而上，远景中的栅栏恰如镣铐。在这个镜头里，刘春和莫得表示真容，他摇摇晃晃的被围困的东谈主生，却已展露无遗。
如同中语片名《小小的我》和英文片名《Big World》（大寰宇）所揭示的那样，这是一部寻找自我的故事，亦然讲解个体与寰宇相处的故事。
姿势终点、活动冉冉的体格，是刘春和与生俱来的象征。除此以外，他还要往往遭受“脑瘫患者便是智商低下”的歪曲。与那些在东谈主生某个阶段倏地而至的疾病不同，刘春和面临的是一份日积月聚的颓残，是无法逃跑的庆幸。
导演杨荔钠以记录片创作起家，《小小的我》继续了她一贯的影像作风：心爱手合手跟拍，聚焦日常生计，尽量裁减戏剧性与类型化色调。影片莫得太过强横的戏剧突破，而是把中枢放在对体格的呈现上，直呼其名、不厌其烦地展现着刘春和体格的颓残：瑟缩的行为，扭曲的面庞，笨重的吞咽、发声与行走。这种展现并非从上至下的注视，而是一种写实的、对等的肃穆。
我尤其心爱影片对于他行走姿态的反复姿色，其中有两幕令东谈主印象深刻：一幕是他夜晚在家中漫步，逆光中留住一抹摇曳不定的剪影，如同昏黑中的舞者。另一幕是他独自过马路，穿行于熙攘车流之间，以磕趔趄绊的法子去直面摇摇晃晃的东谈主间。
《小小的我》不仅呈现体格，还塑造了一系列与体格关联的预料。一经收养的三只脚猫咪，无疑是刘春和的化身；门后被海报守密已久的镜子，意味着他一经无法正视自我的颓残。刘春和儿时躲进行李箱，有时听到了父母对于我方的沟通，让他自后养成怀抱东谈主体骨架模子瑟缩在行李箱里能力安心入睡的民俗。
亲密相干的纠葛
《小小的我》是一部散文化的电影，情节较为简短。干线讲解刘春和加入外婆的老年齐唱团，去应酬行将开动的上演任务。副线则是母亲临产、刘春和在恭候高考考取效果的同期应聘千般兼职，其间又搀杂了刘春和与雅雅的一段无疾而终的情怀故事。
2013年至2022年的十年间，导演杨荔钠完成了我方的“女性三部曲”——《春梦》《春潮》《姆妈！》。她的电影往往聚焦身为母亲的女性，展当代际间的不雅念隔膜与情怀纠葛。举例电影《春潮》中，母亲纪明岚数十年来对一经风骚的丈夫满怀归罪，并以专制刚硬的方法将这种归罪灌输到男儿郭建波身上，外孙女郭婉婷则生计在二者的夹缝中。三位血统连系的女性，活成了相互疏离的孤岛。
杨荔钠的创作意图不单在于姿色代际相干，也往往将其作为不雅察社会与时间的切口。她的多部电影里，家庭情怀的上层之下，时间是隐性的主题。《春潮》中，CYL588.VIP母女两代东谈主的隔膜背后是时间的斫痕。《姆妈！》中，男儿冯济真患上阿尔茨海默症，却由此触发了远方的历史的回声。
相较之下，《小小的我》对于亲密相干的表述愈加仁爱，同期也暂时放手了朝向历史的目力。不外，影片仍然借助母女相干、子母相干、祖孙相干、友情相干等，来解剖亲密相干里的爱与恨、柔和与泼辣、甘愿与怨怼。
影片不遮蔽东谈主性的缺点与亲密相干的罗网：母亲陈露有对刘春和桎梏般的爱，也有念念要再生一个健康宝宝的“自利”；外婆年青时的目田无羁，使其缺席了陈露的成万古光；女孩雅雅钦慕刘春和的独特东谈主生，但又怯于和他一齐管待整个寰宇的注视；至于那出现过寥寥几次的肃静父亲，似乎仅仅刘春和东谈主生中冷淡的旁不雅者。影片令东谈主体会到，有技能，乐与痛恰是亲密相干的一体两面。
真义的是，《小小的我》展现亲密相干的纠葛，但并不试图给出明确的解法。影片天然终末设定了刘春和遂愿被师范考取，选择妹妹、重回家庭的圆满结局，但原蓝本本并莫得让纠葛重重的子母二东谈主已矣真确的息争。片中刘春和病床前的子母息争典礼实质上是一次单向度的、不对等的诉说：母亲尽情地辨白她的内心、诉说她的疼痛，但刘春和因为声带受损，无法发声也莫得回话。
这种科罚方法既逃离了家庭伦理片习用的息争套路，也合适亲密相干的实质：情怀并非一谈吵嘴题，无东谈主不错勘破爱的真相。看清并选择这一现实，才是刘春和真确的成长。
他者发蒙下的成长
自我的成长老是要以他者为前提。咱们老是活在别东谈主的目力里，与那些奥妙的、蛊卦的、可人的、可憎的他者相互注视。片中，刘春和的成长始于走到现实寰宇里管待他东谈主的目力。真义的是，他精神真义上的长大成东谈主，是一个以女性为参照、被女性指示的经过。
外婆陈素群将刘春和带入老年齐唱团，一个残疾东谈主和一群老年东谈主相互慰藉，一处陈赞。外婆天然往往遭受骗取，但却有一个不拘俗常、悠游牢固的灵魂。她折服刘春和的常常与优秀，指示他勇敢地去展示自我，去正视与抗争白眼与偏见。
若是说外婆匡助刘春和更好地去应酬自我与寰宇的相干，那么不期而至的雅雅则颠簸他去向理与自我的相干，正视我方的体格与爱欲。片中的两次梦幻皆与雅雅关联：第一场梦里，刘春和畅念念与雅雅在草地上驰驱；第二场梦里，刘春和在雅雅的匡助下撕开后背的薄膜，完成逶迤。天然影片对于这段情怀的讲解有些突兀，雅雅的东谈主物配景构建也过于含混，但好在出类拔萃。
成长冒失需要他东谈主的指示，但其中的艰辛与酸楚别东谈主却无法仁至义尽，只可我方回味。影片以一段吞食糖果的长镜头长篇大论地展现了刘春和的东谈主生崩溃时刻：觉得在咖啡厅找到了使命与尊荣，推行上仅仅公司营造慈善形象与获得税收优惠的“器具东谈主”；为母亲经心准备了糖果，得来的是她孕后无法吃糖的音尘；与雅雅郁勃同游，却最终目睹她隐匿于东谈主海。此刻的刘春和面临的是使命、家庭与爱情的共同挫败，但这段灵魂的暮夜，只可靠我方的刚硬熬夙昔。
影片扫尾，刘春和与外婆来到河滨，安放猫咪的骨灰，也告别一经的我方。此刻的他脱去童趣服装，酿成大东谈主表情。一经湿气边缘里无东谈主问津的苔花，终于通达出牡丹的欢颜。真义的是，导演杨荔钠再一次选择以“水”的预料作为扫尾。《春潮》罢休在流淌的潮流间，《姆妈！》的片尾，子母二东谈主在海边相拥。杨荔钠寄望于水，赋予了理会的、包容的、优柔的、目田无碍的水以扫荡夙昔、开启重生的力量。
终末值得一提的是，在《小小的我》里，主演易烊千玺奉献了他从影以来的最好扮演，让整部影片像是他光泽四射的独角戏。偶像与演员的区别在于，前者要以特定的东谈主设得志粉丝的情怀投射，后者要以分离的变装指挥不雅众去体验不同的东谈主生。
片中，易烊千玺褪去了偶像的包装，将刘春和混杂着自卑与孤傲、消沉与憧憬、怯懦与刚硬的本性演绎得令东谈主动容，让不雅众久了地体味到再幻灭的个体亦然完好的自我。从这个真义上来说彩娱乐，《小小的我》既是刘春和的自我成长，亦然易烊千玺的东谈主生逶迤。