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◎李宁
“疾病是生命的阴面，是一重更忙碌的公民身份。”《疾病的隐喻》一书开篇，苏珊·桑塔格就刺破了疾病之于个体的双重底色。
咱们在银幕上看到过形描画色的疾病。疾病叙事关乎个体生命，又常常与其他事物勾连，比如粗鲁化的悲情，抑或现实与历史的隐喻。对于脑瘫患者的电影，国产片里并未几见，电影《小小的我》进一步聚焦这一群体，以少年刘春和的成长故事去直面生命的阴面、拆解亲密关系的纠葛、应酬现实天下的稳重。
直面不同的我方
影片的阐扬始于体魄的特写：老旧住户楼的楼梯，衣服凉拖的双脚在平缓而艰难地拾级而上，远景中的栅栏恰如桎梏。在这个镜头里，刘春和莫得涌现真容，他颤颤巍巍的被围困的东谈主生，却已展露无遗。
如同华文片名《小小的我》和英文片名《Big World》（大天下）所揭示的那样，这是一部寻找自我的故事，亦然阐扬个体与天下相处的故事。
姿势十分、行为渐渐的体魄彩娱乐招商加盟，是刘春和与生俱来的记号。除此除外，他还要常常碰到“脑瘫患者便是才能低下”的歪曲。与那些在东谈主生某个阶段忽地则至的疾病不同，刘春和靠近的是一份集腋为裘的颓残，是无法逃遁的气运。
导演杨荔钠以记录片创作起家，《小小的我》延续了她一贯的影像作风：心爱手执跟拍，聚焦日常活命，尽量缩小戏剧性与类型化颜色。影片莫得太过热烈的戏剧突破，而是把中枢放在对体魄的呈现上，提名谈姓、不厌其烦地展现着刘春和体魄的颓残：瑟缩的四肢，扭曲的面庞，艰难的吞咽、发声与行走。这种展现并非从上至下的注视，而是一种写实的、对等的留心。
我尤其心爱影片对于他行走姿态的反复形容，其中有两幕令东谈主印象深远：一幕是他夜晚在家中漫步，逆光中留住一抹摇曳不定的剪影，如同晦阴晦的舞者。另一幕是他独自过马路，穿行于熙攘车流之间，以磕趔趄绊的步履去直面摇摇晃晃的东谈主间。
《小小的我》不仅呈现体魄，还塑造了一系列与体魄干系的预见。依然收养的三只脚猫咪，无疑是刘春和的化身；门后被海报袒护已久的镜子，意味着他依然无法正视自我的颓残。刘春和儿时躲进行李箱，巧合听到了父母对于我方的盘问，让他自后养成怀抱东谈主体骨架模子瑟缩在行李箱里才能安心入睡的民风。
亲密关系的纠葛
《小小的我》是一部散文化的电影，情节较为粗陋。干线阐扬刘春和加入外婆的老年齐唱团，去应酬行将运转的献技任务。副线则是母亲临产、刘春和在恭候高考考中成果的同期应聘各类兼职，其间又羼杂了刘春和与雅雅的一段无疾而终的情谊故事。
2013年至2022年的十年间，导演杨荔钠完成了我方的“女性三部曲”——《春梦》《春潮》《姆妈！》。她的电影常常聚焦身为母亲的女性，展当代际间的不雅念隔膜与情谊纠葛。举例电影《春潮》中，母亲纪明岚数十年来对依然风致的丈夫满怀归罪，并以专制签订的样式将这种归罪灌输到犬子郭建波身上，外孙女郭婉婷则活命在二者的夹缝中。三位血统延续的女性，活成了相互疏离的孤岛。
杨荔钠的创作意图不单在于形容代际关系，也常常将其作为不雅察社会与时间的切口。她的多部电影里，家庭情谊的上层之下，时间是隐性的主题。《春潮》中，母女两代东谈主的隔膜背后是时间的斫痕。《姆妈！》中，犬子冯济真患上阿尔茨海默症，却由此触发了远处的历史的回声。
相较之下，《小小的我》对于亲密关系的表述愈加心绪，同期也暂时摈弃了朝向历史的眼神。不外，影片仍然借助母女关系、子母关系、祖孙关系、友情关系等，来解剖亲密关系里的爱与恨、心绪与残暴、快活与怨怼。
影片不规避东谈主性的瑕玷与亲密关系的罗网：母亲陈露有对刘春和桎梏般的爱，CYL699.VIP也有思要再生一个健康宝宝的“自利”；外婆年青时的目田无羁，使其缺席了陈露的成永劫光；女孩雅雅深嗜刘春和的迥殊东谈主生，但又怯于和他一谈理睬悉数天下的注视；至于那出现过寥寥几次的沉默父亲，似乎仅仅刘春和东谈主生中冷淡的旁不雅者。影片令东谈主体会到，有期间，乐与痛恰是亲密关系的一体两面。
兴味兴味的是，《小小的我》展现亲密关系的纠葛，但并不试图给出明确的解法。影片天然终末设定了刘春和称愿被师范考中，采纳妹妹、重回家庭的圆满结局，但元元本本并莫得让纠葛重重的子母二东谈主兑现信得过的息争。片中刘春和病床前的子母息争庆典实质上是一次单向度的、不对等的诉说：母亲尽情地辨白她的内心、诉说她的痛苦，但刘春和因为声带受损，无法发声也莫得复兴。
这种贬责样式既逃离了家庭伦理片习用的息争套路，也合乎亲密关系的本色：情谊并非一谈曲直题，无东谈主不错勘破爱的真相。看清并采纳这一现实，才是刘春和信得过的成长。
他者发蒙下的成长
自我的成长老是要以他者为前提。咱们老是活在别东谈主的眼神里，与那些精巧的、眩惑的、可儿的、可憎的他者相互注视。片中，刘春和的成长始于走到现实天下里理睬他东谈主的眼神。兴味兴味的是，他精神意旨上的长大成东谈主，是一个以女性为参照、被女性训导的进程。
外婆陈素群将刘春和带入老年齐唱团，一个残疾东谈主和一群老年东谈主相互慰藉，一处赞颂。外婆天然常常碰到骗取，但却有一个不拘俗常、悠游平静的灵魂。她敬佩刘春和的浅近与优秀，训导他勇敢地去展示自我，去正视与扞拒白眼与偏见。
若是说外婆匡助刘春和更好地去应酬自我与天下的关系，那么不期而至的雅雅则轰动他行止理与自我的关系，正视我方的体魄与爱欲。片中的两次虚幻皆与雅雅干系：第一场梦里，刘春和畅思与雅雅在草地上奔走；第二场梦里，刘春和在雅雅的匡助下撕开后背的薄膜，完成转念。天然影片对于这段情谊的阐扬有些突兀，雅雅的东谈主物布景构建也过于含混，但好在卓尔不群。
成长大要需要他东谈主的训导，但其中的重荷与酸楚别东谈主却无法穷力尽心，只可我方品味。影片以一段吞食糖果的长镜头大书特书地展现了刘春和的东谈主生崩溃时刻：认为在咖啡厅找到了责任与尊容，实验上仅仅公司营造慈善形象与得到税收优惠的“器具东谈主”；为母亲全心准备了糖果，得来的是她孕后无法吃糖的音尘；与雅雅抖擞同游，却最终目击她隐没于东谈主海。此刻的刘春和靠近的是责任、家庭与爱情的共同挫败，但这段灵魂的暮夜，只可靠我方的坚忍熬以前。
影片遣散，刘春和与外婆来到河滨，安放猫咪的骨灰，也告别依然的我方。此刻的他脱去童趣服装，形成大东谈主相貌。依然湿气旯旮里无东谈主问津的苔花，终于通达出牡丹的欢颜。兴味兴味的是，导演杨荔钠再一次汲取以“水”的预见作为遣散。《春潮》抵制在流淌的潮流间，《姆妈！》的片尾，子母二东谈主在海边相拥。杨荔钠属意于水，赋予了表露的、包容的、柔嫩的、目田无碍的水以扫荡以前、开启重生的力量。
终末值得一提的是，在《小小的我》里，主演易烊千玺奉献了他从影以来的最好扮演，让整部影片像是他明后四射的独角戏。偶像与演员的区别在于，前者要以特定的东谈主设得志粉丝的情谊投射，后者要以别离的变装指挥不雅众去体验不同的东谈主生。
片中彩娱乐招商加盟，易烊千玺褪去了偶像的包装，将刘春和混杂着自卑与孤傲、无望与憧憬、怯懦与坚忍的特性演绎得令东谈主动容，让不雅众表示地体味到再落空的个体亦然好意思满的自我。从这个意旨上来说，《小小的我》既是刘春和的自我成长，亦然易烊千玺的东谈主生转念。