◎梅生
2022年，不雅看极具个东说念主格调的编舞家古佳妮的肢体戏院《搬动》时，我天然坐在不雅众席临了一转，距离舞台有些远处，却仍然被杂音声场，以及四名舞者快速强烈且带有冒险甚而危急意味的算作搅拌多礼格微颤，情态上认为我方“死”了好几次。而后，偶尔思起《搬动》时，还是认为它凌厉如刀，一不堤防就会被它“割伤”。
但不久前与北京不雅众碰面的古佳妮编导的新作《褶皱》，尽管也有让一些不雅众忍不住捂上耳朵的环境杂音，却呈现出与《搬动》迥然相异的质感。
第一节比赛，阿德巴约包办热火前7分，比斯利、哈达威、坎宁安联手回应，活塞10-7，希罗、巴特勒得分，哈达威、杜伦、坎宁安回应，活塞19-11打停热火，暂停回来邓罗、希罗把分差追到3分，汤普森三分，史密斯、巴特勒追分，分差1分，比斯利、斯图尔特、霍兰德得分，哈克斯、史密斯、巴特勒、乐福追分，分差还是1分，首节战罢活塞33-32领先。
厉害的抒发
《褶皱》虽比《搬动》多出两名演员，关联词因为舞者的算作齐罕见安适，甚而接近静态的造型，彼此之间并无宣泄各自心理的肢体冲撞，合座基调要比《搬动》暖热好多。
不外这并不默示古佳妮失去了厉害的抒发，她仅仅把发力的姿色，由外皮的张狂变为内在的照顾，手法虽说变得绵软，但力说念不减。
招引她的另外两部编导作品《右一左一》《插销》来梳理她的创作，这四部作品，齐突破了偏重编舞算作的跳舞或舞剧的限度，成为演员体格、说念具、声效、灯光、场域等并重的笼统饰演艺术。而在强调作品的合座视听成果之时，她在不同的作品中，也用渐渐加多舞者数目、篡改舞者性别成就、制造富于张力的刚柔缓急等智力，赋予作品能量，探讨东说念主与他东说念主、东说念主与社会、东说念主与物件、物件与物件建构的关系，以过甚中的作用劲与副作用劲、外驱力与内驱力关于个体的影响与塑造。
关系的抽象
《右一左一》2015年于墨尔本艺术节首演，两名女性舞者身处半明半暗的光影之中，她们在多种杂音的运转下，借助戏曲舞台式的一桌二椅，通过体格的亲密搏斗和叛逆疏离，展示东说念主与本身、与他东说念主相处的姿色。
《插销》首演于2019年，由上海外洋艺术节扶捏后生艺术家商量等姿色委约。三名女性舞者借助一把长梯子、70个平均重达7公斤的苦荞麦皮填充的枕头，完成倾倒、起身、旋转、奔波等算作。她们思像插销雷同，紧紧地锁住与他东说念主、与社会、与本身理思的关系，但直到力倦神疲，一切齐是忽地。
天然这两部作品的创作家与舞者齐是女性（古佳妮在这两部作品及《搬动》中，同期亦然演员），但作品中并无与女性主见、两性关系关系的内容，彩娱乐官网呈现的仅仅费解掉性别身份，高度抽象的东说念主类关系，或依偎、共融，或对立、逃离。到了首演于2021年的《搬动》中，舞者的队伍天然形成了四东说念主，何况加入了男性，但依旧用去性别化的抒发，揭示东说念主心的郁闷难安、东说念主性的善变莫测和东说念主际关系的陆续回转。
《搬动》是由中国跳舞家协会“培青商量”、香港西九文化区开脱空间和上海外洋跳舞中心戏院三方委约的作品。三具被肢解的假东说念主模特、多说念远不雅像钢丝的绳线、40个外壁极薄的空箱子，让这部作品显清晰机敏的气质，当四名舞者以挑战不雅众情态承受才气的姿色与这些物件发生关系时——比如脚踩空箱子的外壁、又名舞者在几个异常胪列的箱子底部撩拨另又名舞者的头部、让假东说念主模特借助绳线从高处落下第，危急的信号在舞台上发出的同期，东说念主类迁移、社会更替乃至天然界流动的图景，也映入不雅众眼帘。
从物理属性的环境到情态属性的空间，从东说念主的外部步履到内心行径，变化无处不在，随时齐在发生。
切割的幻象
这些与东说念主类、社会、天然筹谋的变化，天然被古佳妮作念了变形处分，但因为她不雅察宇宙的视角是由外皮的表象切入内在的骨子，是以舞台上抽象的各样，在生涯中其实有迹可循。也因为舞者不囿通例的精确极致抒发，不雅众承袭时虽会心跳加快，但并不认为忙绿。关联词新作《褶皱》中所呈现的变化生发于东说念主的内心宇宙，因此并不易于被不雅众感知。
交融这部作品，也许需要借助古佳妮写在节目单上的一段笔墨：“作品以‘褶皱’为题，旨在揭示表象下的捏续畅通，以及可见形态之中蕴含的狡赖。正如地貌在弘远肆量的挤压中发生变形，秀美着人命形态与物理口头在多种力量作用下的质变。不雅测人命在革新中沦陷与再生，轮回走动。”
她所言的表象，不错是远方遽然爆发的斗殴，也不错是近处的个东说念主生涯，宇宙仿佛成为“任由东说念主类裁剪、切割的幻象”。《褶皱》通过让舞者刻意减速体格的算作，将东说念主类心灵深处不为外界贯注的情谊、难以宽解的波动心理放大，并尝试将主不雅的幻象冲突。
当六名年级、专科、格调均有狼藉的舞者，弃用冲突强烈的肢体语汇，仅是展示摸爬滚打等东说念主类步履的基本算作；当他们思拍一张“全家福”，摆出的造型总有不断争的身分，让幸福的顷刻间迟迟弗成被定格；当他们像液体般，交替沿着一个浴缸的边壁“流入”又“流出”……生涯与社会、生理与情态、物资与逸想等层面的“褶皱”，因“力”的挤压而出现，也因“力”的退场而隐藏。
每个东说念主在融入社会的历程中，齐要濒临与他东说念主拉锯时出现的“褶皱”，但咱们能够也应该思办法，在贬抑与开脱的夹攻下找到抚平“褶皱”的姿色，在自我价值得以竣事时，在人命迈入新的阶段之时，能够带上孤苦的东说念主格。
古佳妮的剧团“十口无团”这个名字中，“十口”是对她的姓氏“古”的拆解，“无团”是对“舞团”界说的冲突——她的作品也充满拆解经常的踪迹。它们在某种进度上，就像歌手杨乃文的音乐雷同，节律不管快慢，齐以看似冷峻实则通透的面貌，匡助承袭者冲突关于生涯的钝感，愈加敏感地察觉人命的骨子。
供图/十口无团彩娱乐app
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